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电影失传并不是无声电影时期的唯独悲催开yun体育网。

面前是时候把所有被渐忘的故事，以及被忽视的接头梳理一下了。事实上，遗失的电影和丢失的挂念是无法分开的。

一个遗漏会导致另一个遗漏——以致诬告咱们对几十年中的电影的集结。

当咱们对默片的集体印象被一个白东说念主男性笑剧演员的滑稽献艺所占据，大概因为一个一稔缀满丝绸的长袍的优雅白东说念主女明星而痴迷其中时，咱们就无法为挑战这一印象的电影和东说念主物留出空间。

要是咱们必须为无声电影建立一个新的化身，它是否不错是一个以充满爱的特写镜头拍摄的笑着的黑东说念主妇女？或是一个不平暴徒的犹太妇女？又大概是一个鸟瞰一群牛仔的土著妇女？谜底是笃定的。

在承认妇女、有色东说念主种和其他受压迫群体成员对制作无声电影的孝顺方面，曾经获取了一定的进展，而且在使这些电影更容易被东说念主构兵方面更是如斯。

可是，仍然存在着合手续的缺失，比如那些在上世纪一二十年代受到不雅众喜爱但今天却鲜为东说念主知的献艺者的失意历史。

他们从纪录簿上被遗漏并不是未必的，因为这是出于偏见，而且随后的时期强化了雷同的恶性作风。

咱们应该知说念电影发祥的真相。咱们不行让艺术款式在历史上忙绿种种性的印象放浪了今天对这个行业的了解。

自2019年以来初次复原线下集结的波代诺内无声电影节，即是一个略令东说念主心酸的案例。该电影节有一个固定顺序，是成心为魏玛时期的女明星艾伦·里希特（Ellen Richter）举办的追想展。

对许多东说念主来说，里希特股东了电影节的传播，并激发了一些残害奏效的盘问，波及流行文娱和政事的交集姿首，以及咱们仍然不了解的无声电影时期的历史。

艾伦·里希特

降生于奥地利的里希特是一个娴雅而灵动的演员，有着一对又大又圆的眼睛和珍珠般的浅笑，在1913年至1933年技艺，她主演了70部德国电影。

她是20世纪20年代德国票房命令力最强的演员之一，出演了从笑剧到古装情节片等种种类型的电影，但她最常与受连气儿剧启发、情节交加、快节律的旅行冒险片（Reise-und-Abenteuerfilme）接头起来。

在波代诺内，咱们观赏了她繁密影片中的两部：她在《环球遨游》（Der Flug um den Erdball，1925）中饰演环游天下的娴雅遨游员，以及在《领有百万金钱的女东说念主》（Die Frau mit den Millionen，1923）中饰演救济她被截留的父亲的亚好意思尼亚公主。

《环球遨游》（Der Flug um den Erdball，1925）

由于她的黑发和黑眼睛，里希特频繁被以为是德国电影业「别国情调」的主见：她不仅饰演了亚好意思尼亚公主，还有西班牙舞女和吉普赛女孩——《迷信》（Aberglaube，1919），这是对于卡门主题的一次变奏，里希特的好意思貌链接男东说念主走向他们不可幸免的消释。

在这方面，她的形象与她同期代的波兰演员波拉·尼格丽很相似。可是，尼格丽登上了一艘汽船，横跨大泰西，在好莱坞制片厂体系中重建了我方的办事，而里希特则留在了德国，并于1920年景立了我方的制作公司，拍摄了近40部电影。

里希特在1910年代曾是闻明导演理查德·艾希伯格的第一个缪斯女神，曾经与乔·梅伊、理查德·奥斯瓦尔德等导演互助过，但她其后与她的丈夫，由作者转为导演的威利·沃尔夫互助得更为频繁，而且拍摄的作品都是相比受东说念主宽宥的类型。

波拉·尼格丽

那么，为什么里希特在现代的知名度不高，致使莫得插足德国主要的电影史教科书？正如芭芭拉·汉默在《硝酸盐之吻》（1992）中领导咱们的那样，「灵验的历史并不是通过官方历史来找回事件/演员，而是展示产生这些亏蚀的经由，以及那些被构建出来的千里默。」

里希特的电影充斥着电影院，但票房收入和明信片很容易湮灭——声望而不是东说念主气是载入图书的可靠道路，而且里希特很少与阿谁时期更闻明的导演互助。最艰巨的是，作为别称犹太演员，里希特正走向一个危急的转弯处。

她和沃尔夫经历了向有声电影的过渡，制作了四部有声电影，但莫得经历纳粹政权的到来和犹太创作者被赶出德国电影业的经由。

这是她一世中最响亮的千里默。里希特和沃尔夫于1933年离开德国，先是迁往奥地利，尔后假寓法国，1940年逃离欧洲到好意思国，1946年景为好意思国公民。沃尔夫一年后示寂，而里希特活到78岁，于1969年示寂。他们再也莫得拍过电影。

在2021年回看《迷信》的终末一幕，即里希特的变装被一群暴徒暴躁地用石头砸死的画面，似乎带有一种对改日的阴雨预兆。固然里希特曾禁受到德国不雅众的喜爱，但她很快就成了昨日黄花：不是不测地被渐忘，而是缱绻地从银幕历史和早期保存德国无声电影的尝试中被删去了。

她的大部分电影面前都已失传，至少部分原因是这种有预谋的扼杀。由于莫得与刘别谦或弗里茨·朗这么的众人互助的资格，里希特与她的作品一皆被扬弃了。

对于1920年代的德国不雅众来说，里希特和她的作品与现如今备受嘉赞的民族电影、新闻片和查理·卓别林电影一样，都是大家流行电影的一部分。这至少应该引起电影学者的意思。那些观赏过里希特的奥秘献艺的东说念主将会愈加深爱她。她在明锐的笑剧《说念德》（Moral, 1928）中发挥得极为机智迷东说念主，该片挖苦了自命的小镇审查员的特别，他们晚上试图休止柏林巡回歌舞团的献艺，而白日则良莠不齐地列队与璀璨的明星尼侬（由里希特饰演）上私东说念主钢琴课。在某种进程上，影片以笑剧的姿首预示着无声电影偏激演员的凋残。

《说念德》（Moral, 1928）

时于当天，不雅看《说念德》（根据1908年的戏剧改编）的乐趣也澄澈地被改日实践糊口场景的预示性暗影所掩饰：不仅是当尼侬在台下被讥笑时，而且当她为利用那些两面派的追求者而制作的影片被冲进茅厕时更是如斯。

尽管《说念德》是里希特留存于今的仅有的两张原始底片之一，但它仍然短少一卷半的胶片。不外，咱们照旧要感谢德国电影博物馆以及瓦伦西亚电影博物馆对于全新4K数字成立版所作念的责任。

《说念德》（Moral, 1928）

对里希特的闹心不单是关乎于一位演员的名气受损。始终以来，咱们曾经俗例于在阅读电影史的某些篇章时合手保寄望见，致使不战胜紧要的信息着手，还经常把这些空缺算作良性的，而事实并非如斯。

举例，像保罗·罗贝森一样，玛琳·黛德丽否定我方曾拍摄过任何无声电影，这是一个出于纯正的虚荣心而虚拟的坏话。（她念念让我方看起来比实质年纪更年青，但谁会不但愿在她的第一部有声电影《蓝天神》这么的经典作品中进行初次亮相呢？）。

固然她的无声电影很难找到，但始终以来，许多凭据都与她的陈词相矛盾。这种情况正在改变，在本年的波代诺内电影节，咱们看到了年青而千里默不语的黛德丽，她戴着单片眼镜，在一部由里希特的公司制作、沃尔夫执导的电影中饰演一个暴躁的拜金女。

要是黛德丽在她的资格中加入了1927年的惊险笑剧片《伪装男爵》，那么里希特-沃尔夫的互助关系和他们的作品可能会更为东说念主所知？也许吧。在这里，一个小小的善意坏话自如了一个更令东说念主着急的瑕疵。反之亦然。电影史上的千里默一直在彭胀，直到它们彼此碰撞。

玛琳·黛德丽

在最佳的情况下，像波代诺内这么的无声电影节的功能更像是一次挖掘，而不是一座博物馆。行为的安排应该更接近于积极的考古挖掘，而不是玻璃橱窗里的物品罗列，只可看不行摸。由于许多筹备中的电影很少面世，每次放映都会促使不雅众建立进一步的接头，促进改日的发现。

吉里什·尚布在2019年的《电影季刊》上将「新迷影」界说为「在对天下的深远敬爱心和对天下的批判性参与」中寻找乐趣，不错与对既定经典的庆祝共存。「新迷影向外放射，由一种探究精神和对社会及地球变革的意愿所驱动，」尚布写说念。「如斯多的被新迷影所深爱的电影东说念主——女性、酷儿、土著、有色东说念主种——对激进办法感意思，并将电影本人视为更大的文化激进办法项指标一部分，这并不是正巧」。

新迷影偏激倡导的更大的敬爱心和种种性，并不一定意味着「新电影」。在咱们为边际化群体争取插足电影业的同期，咱们也不错向他们的前辈致意。有许多像里希特这么的故事恭候着被放大，大概被揭示，也有许多东说念主在作念这项责任。这些积极参与的电影爱好者就包括哥伦比亚大学女性电影前锋名目（WFPP）的裁剪和撰稿东说念主，该名目将许多对于无声电影时期的全球女性智商和篡改的报说念齐集在一皆；还有玛雅·凯德（圭臬储藏公司的不雅众战略师），她的网站「黑东说念主电影档案」（Black Film Archive）为造访者指明了黑东说念主电影的在线播放流媒体（其中致使有几部来自1910年代和20年代）。

当杰奎琳·斯图尔特运行担任奥斯卡电影博物馆的艺术总监时，她告诉《洛杉矶时报》，她被这个机构劝诱，是「因为我无须在这里争论电影史的包容性。我不是为了矫正莫得发生的事情而来的。我来是因为咱们曾经有了一个基本共鸣，咱们不行不息延续刻下发挥电影史时所裹带的品级轨制、排外和盲点」。该博物馆最近的策展成心先容了电影东说念主海尔·格里玛，立时还将举办一个成心先容女性作曲家的专题，包括诺拉·奥兰迪和法蒂玛·卡迪里。

在波代诺内，里希特的追想展由奥利弗·汉利和菲利普·斯蒂萨尼和洽策动，是名为「伟大的无名者」（The Great Unknown）的更经常项指标一部分，其指标是扭转围绕这位被忽视的明星的「推敲和保存的晦气景色」。这并不是试图从头塑造东说念主们对无声电影的看法的唯独戮力。该名目还有一个部分是，试图通过以女性编剧的名字而不所以导演和明星的名字来先容电影，来从头界说流行的好莱坞电影。

此外，还有一个寥落受宽宥的单位「电影界第一淫女」（Cinema’s First Nasty Women）宣告转头，该单位曾在2017年和2019年的电影节上亮相。这个名目由劳拉·霍拉克、玛吉·亨内菲尔德和埃利夫·荣根-凯纳克西共同策动，不是按身份或设置的圭臬行事，而所以某种精神条约为依据。

波代诺内电影节的艺术总监杰伊·韦斯伯格和哥伦比亚大学女性电影前锋名目也都是这个项指标互助伙伴。这个夺东说念主眼球的名字取自唐纳德·特朗普对希拉里·克林顿的污名昭著的评价，该名目救助「对于女权办法抗议、无政府办法的闹剧龙套和线路性的性别游戏的淡漠无声电影。」这一放映行为曾经出面前天下各地的档案电影节上，况且瞻望在来岁春天刊行蓝光书册。

要了解这个项指标主旨和精神，你不行不看1907年百代公司的短片《保姆歇工》（La grève des nourrices）。这是一部带有激进办法色调的不停升级的追赶笑剧，保姆们在全市边界内的歇工变成了混乱，成果，宪兵们挥舞着婴儿奶瓶（并赶快被拆除职务），伤心的幼儿们组织起了我方的工会。

《保姆歇工》（La grève des nourrices）

大概你不错从一个画面以小见大，在1914年的《胖子和土著女》（Fatty and Minnie He-Haw）中，好意思国脉土笑剧明星米妮·德弗洛（来自夏安和阿拉帕霍部落，还领有其他的名字，包括米妮·普罗沃斯特）向罗斯科·阿巴克尔开了枪。这部电影可能远远不够卓越，把德弗洛的土著东说念主变装形容成一个对阿巴克尔来说少量都莫得劝诱力的新娘。

《胖子和土著女》（Fatty and Minnie He-Haw）

关联词，复旧德弗洛在无声笑剧中的责任是纯正的新迷影之举——即把她看作有才华的有色东说念主种女性之一，并将其作为一种荣誉，她与白东说念主男性同业一样让无声电影时期的不雅众舒怀大笑。这并不是要为「发现」一个在他们阿谁时期曾经被不雅众熟知的东说念主而「张牙舞爪」，而是要填补那些曾经被记着的明星和电影东说念主周围的所有空缺。通过这种姿首，咱们就会领导我方，电影从来都是一个群体的专利，不管咱们是怎么被劝服去这么念念的。还有什么能比笑声的轰鸣更好地统一所有这些被构建出来的千里默呢？

「电影界第一淫女」单位展映的另一部1907年的影片与卓别林1914年的闻明短片同名（该片亦然电影节当地年青音乐家项指标一部分）。《奇怪的气体》（Laughing Gas）出自重迪生制片厂，其主演是贝塔·雷古斯塔斯，一位魔力四射、风度不凡的黑东说念主演员。

《奇怪的气体》（Laughing Gas，1907）

故事很简便：一位年青女子（由雷古斯塔斯饰演）去看牙医，服用了过量的一氧化二氮（译者注：即危急性极大的笑气）止痛后，她在回家的路上每走一步都大笑不啻，并用她残害感染力的笑声感染了所有的东说念主。火车车厢里的通勤者和教堂里的会众都因欢笑而倒下；窥伺在去法院的路上一齐大笑；两个大动斗殴的工东说念主放下了他们的不合；一位闻东说念主昂扬地在餐厅的地板上打滚，把一块白色桌布拖了下来。

在这一时期的好意思国流行电影中，咱们频繁看到有色东说念主种的演员被当成笑料，被排挤到一边，被塞进一个刻板印象中，大概被操纵。咱们很难讴颂这些历史（也不算何等久远的历史）的偏见——这成为拥抱往常的电影种种性的说念路上的又一个艰巨。关联词，这部电影是纯净的，并创造了一个极佳的环境，让雷古斯塔斯的魔力不错在其中大放异彩。事实上，她充满活力和迷东说念主的献艺是这部影片的撒手锏，影片带来的欢畅是不朽的。

《奇怪的气体》（Laughing Gas，1907）

夜晚，雷古斯塔斯的笑容在电影节会场的外墙亮起，领导路东说念主，无声电影时期应该有一个更具包容性的偶像，而不是某些受东说念主尊敬的白东说念主男性演员/导演被过度使用的形象。

无声电影时期的面目是种种化的，他们包括贝塔·雷古斯塔斯、米妮·德弗洛和艾伦·里希特。

这不是用一种历史来代替另一种历史，而是丰富咱们对往常的集结，以便更好地相似电影和电影爱好者的改日。

电影史上建构的千里默曾经回响了太永劫候开yun体育网。